这其实也是一种“自我”意识过剩。通俗地说，就是太想表现自己与众不同。
Alice通过追查和对比IP地址发现，很多辱追群粉丝都有多个账号。他们用一个普通账号在追星，用另一个小号辱追。“有些小号我甚至能对应到大粉和后援会成员，都是双面人。”Alice说。
或许正是因为要在饭圈中保持积极阳光，所以切换匿名账号贬低他人的输出让他们找到了出口，发泄了自身的压抑情绪。尤其是，当贬低的还是具有稀缺性的艺人时，这种发泄往往还伴随着优越感。
Alice认为，“其中很多人都是因为线下没有得到想要的回应，认为明星就应该被指手画脚”。但，对话了另外几位深入饭圈的粉丝之后，这种“消费者权益意识”、“自我意识”似乎不足以解释极端粉丝群体的动机。
“你不觉得辱追很伟大吗？”粉丝小草问完略作停顿，才又继续解释道：“明明已经认识到了明星根深蒂固的缺点，还能继续爱TA，这才是真正的爱啊。”
按小草的理解，他们是“包容”、“伟大”的。
而在韩娱粉Judy看来，这些所谓的粉丝们，纯粹是因为自我限制太多，找不到新的情感寄托，只能“凑合”。
“他们是觉得自担‘烂’，但是和同行比又没有那么‘烂’，所以还能凑合追。”结合自己的亲身经历，Judy给出的“建议”是，跳出去看看，说不定能摆脱如今又爱又恨，又不得不爱的复杂情绪。
粉丝经济，本质上是一种情感经济。影视娱乐产业的吸引力，就在于粉丝能够满足自身情感，无限占有艺人的“符号”，却几乎永远无法占有艺人的“本体”。
由此产生的快乐或痛苦，构成了难以替代的追星体验，也催生了千亿级市场，以及市场中的纷乱与不堪。
由“爱”到“变形的爱”，这是数字媒体时代下环境转变使然，也是粉丝经济发展到一定程度的结果。
无解的“爱”
那么，艺人应该如何应对？
艺人如果亲自回怼，结局多以“闹剧收场”。
张婧仪就因多次亲自回复粉丝，被归入内娱怼粉女艺人行列中。
粉丝委婉提出物料少，称“十二宫格很好但十八宫格更妙”，张婧仪回复道：“要求太多就会啥也没有。”粉丝质疑工作室和公司，张婧仪回复“你让不让我想发就发”。
“其实只要你回复，不管回复什么，字数多少，都会有人挑刺。”宣传小栗觉得，既然无法让所有人满意，那做什么都是徒劳。
一劳永逸的办法没有，权宜之计还是有的。
以赵露思、虞书欣为代表，小花的团队们已经熟练的在艺人行程图上使用“本月进组”、其余时间均在剧组”等话术。
而出现恋情绯闻，冷处理或者“文字游戏”，一般都奏效。
宣传舟舟负责某流量小花时，就用过类似的方式处理问题。该小花与合作男艺人恋情被曝光后，团队先是想办法应对，耗了一段时间后干脆冷处理。
而后小情侣进入吵架闹分手阶段，舟舟忙抓住时机发声明辟谣恋情。“在这时候不抓紧发，就又要和好了。”舟舟说。
对于花粉，舟舟的态度是“能敷衍就敷衍”。“这也不算消极怠工吧，我本来就做不了艺人的主，也做不了粉丝的主，还能怎么办呢？”舟舟说。
舟舟的办法也不无道理。按照互联网信息更新迭代的速度，总会有新的热点和话题覆盖。
看惯了花粉操作的小栗认为，这些言论在不同阶段反反复复出现，都是老生常谈的事情了。经纪公司和团队，都已经疲于应对。
“也没有老板跳出来下达死命令，说必须要解决、必须要杜绝。份内的工作还干不过来，先做好自己的事吧。”小栗说。
舟舟认为，持续稳定的作品输出，或许可以解此局。
但小栗反驳道：“实绩最拿得出手的，赵丽颖、杨紫她们，不也还在挨骂吗？”
