继《墨雨云间》之后，《九重紫》也获得了显著的关注。

两部剧集拥有众多相似之处：短剧导演的参与、爽剧类型、快节奏的剧情和创新的镜头语言。

这两部剧集的出色表现，使得“短剧导演涉足长剧”的现象引起了业界的广泛关注。

对话多位业内人士可知，如今拥有爆款短剧代表作的短剧导演们备受青睐，平台方主动寻求合作，众多制片人也表达了合作意向，短剧导演似乎成为了行业新宠。

入局

就在前两天，《九重紫》热度破30000，正式进入了平台爆款俱乐部。

平台其他进入爆款俱乐部的作品有《繁花》《与凤行》《承欢记》《庆余年2》《玫瑰的故事》《长相思2》《永夜星河》，大多数都是大制作+大明星，演员阵容上稍逊一筹的《九重紫》跻身其中，让短剧导演曾庆杰被长剧圈观众所认识。

曾庆杰下一部作品是《逐玉》，由张凌赫和田曦薇主演，相比他以往作品，演员阵容上更上一层楼，也代表着他被平台所认可。

短剧导演涉足长剧领域，曾庆杰和《墨雨云间》的马诗歌并非个例。

曾执导豆瓣8.6高分作品《古相思曲》的导演知竹，目前正在拍摄长剧《入青云》，一部由侯明昊、卢昱晓主演的古装仙侠剧。此外，她还执导了由罗云熙主演的《水龙吟》的视频物料。

还有多位短剧导演已进入平台和制作公司的视野。

“拥有爆款短剧作品的导演，现在确实备受平台青睐，这在以前是不可想象的。”制片人冰冰透露。

另一位制片人欧可也透露，在与平台合作项目时，平台也会向他们推荐一些短剧导演，希望他们去接洽一下。

短剧导演进入长剧领域，制片人苏楠认为这是多方面因素共同作用的结果。

一则是，平台的“大剧策略”不灵了。

苏楠指出，平台曾实行“大剧策略”，但今年发现很多大剧的播出效果与预期有偏差，有些大剧的拉新效果还不如一些投资没有那么高的中短剧（20集左右的系列剧）好，于是他们又调整了策略，重新重视起了中短剧。

“中短剧的优势在于拍摄周期短，投资少，试错成本低，如果第一季反响好就继续拍摄，否则就停止。”

苏楠说，“中短剧对剧情节奏要求比较高，短剧导演擅长这点，被关注在意料之中。”

二则是，观众迭代和受众观剧习惯改变了。

近年来，长视频平台除了在长剧领域布局外，也开辟了短剧赛道，既包括横屏短剧，也包括竖屏短剧，这些赛道每天都有新作品上新，它们制作费用不高，但时不时会有分账超千万的爆款作品出现。持续地内容更新，为平台培养了一批忠实的短剧受众。

“如果说竖屏短剧的受众是40岁以上的观众，那么横屏短剧的主要受众就是00后，他们偏爱甜宠、古风、霸总、爽文、喜剧等题材，喜欢快节奏的叙事。”

苏楠说，“短剧更倾向于To C的商业模式，它们将观众视为衣食父母，观众喜欢看什么，它们就拍什么，于是形成了它们独特的、极致的叙事风格，最典型的特点就是快节奏+爽感剧情。”

相比之下，许多长剧主要为平台做定制剧，由于没有播出压力，制作公司最初并不在意剧集的播出效果，现在平台根据播出效果结算报酬，制作公司也感受到了压力。

加之行业降本增效，投资预算大幅减少，大制作剧集的立项变得越来越困难，这些因素促使创作者开始改变。

“一方面借鉴短剧的拍摄手法，另一方面就是挖掘短剧人才。”苏楠表示。

而《墨雨云间》《九重紫》在众多播出效果不佳的古偶大剧中脱颖而出，苏楠直言，当平台尝到了甜头，未来可能会加速短剧导演入局长剧，或推动长剧短剧化。

融合

当然，不是所有的短剧导演都能轻易进入长剧圈。

观察上述三位导演，不难发现他们身上的共同点：都主要拍横屏短剧，且已经有代表作，并在审美上获得认可的人。

曾庆杰，代表作有《虚颜》《招惹》，尤其是《招惹》曾频频登上热搜，分账超千万，他的镜头备受好评，曾庆杰因此被称为“最会拍氛围感的微短剧导演”；马诗歌的代表作有《一纸寄风月》，这部集齐了穿越、宫斗、复仇等元素的短剧，展现了他对于剧情节奏的把控；知竹曾拍摄了《古相思曲》，同样以画面唯美出圈。