聊“补录”这个话题时，豆沙和小冉都提到了“成本”问题。

“棚内综艺为了保画面可能会有录制几遍的情况，但是户外类旅行类的一般不太可能整趴戏补录，成本太高了。”豆沙说。

即便节目组愿意耗时耗力砸钱补录，也还有很大的可能面临穿帮，最后落得“吃力不讨好”的结果。

“户外节目要看天光，也无法保证场景完全复刻。一些物品的摆放，或者是艺人的造型都可能穿帮。”小冉说。

后期Coco也赞同小冉的说法。“如果只是补录了一个完整的片段，那还好剪一点，如果只是补几句话进去，为了保证内容的流畅，我们就要考虑机位的改变、考虑前后衔接，这些都蛮考验后期剪辑的。”

总之，整个环节补录，技术上可行，实操不太可行。

更大的可能是不得不调整和“补救”。比如，在原本内容的基础上，临时增加一个此前从未出现的环节。

并非补录，而是通过最常规的增加、减少环节去补救内容。

那么，嘉宾有可能主导剪辑吗？答案或许也和大部分人想的不同。

大的综艺项目，除提前商定好的大咖外，多数艺人都没有正片的审片权，个人宣传片段交给艺人方严审后，得出的部分修改意见会延续到正片的剪辑中。

剪辑完成后的正片内容，后期只会交给人物pd审片。“这个过程最多的是‘加’，而不是删。我们会根据嘉宾的宣传点，把精彩的部分找回来，pd们每次都为了给自己的艺人加戏吵架”，小冉科普道。

在网友的猜测中，艺人（素人）嘉宾会和节目组沟通审片和补录。然而现实情况是，嘉宾团队能提前看到的只有个人宣传部分。对于每周更新的正片，普通嘉宾没有话语权，而大咖嘉宾或者利益相关的明星嘉宾都有节目组保护，不会出现需要补录的重大问题。

“大咖对内容一般不会有啥意见，都是一些美颜啊、法令纹啊、鱼尾纹啊之类的问题。他们的人设一般都维持得很好。”后期Coco说。

流量反噬？

从调查结果来看，补录的几率非常小。

但这并不代表节目组不会对内容和嘉宾进行干预或引导。

从播出情况来看，这两期麦琳李行亮夫妇的篇幅与此前相比大幅减少，其中有多少可能性是节目组在规避风险呢？

后期Coco提到了自己遇到的类似情况。

某综N代节目一直以来因风格和立意赢得高口碑，但节目某一期意外播出了非嘉宾出现在拍摄地的画面。一石激起千层浪，网友据此猜测节目组违背初衷雇用素人，闹出了不小的风波。

在此之后，Coco剪辑时都是“小心小心再小心”。“一般可能比较有争议性的镜头，我们就直接避免掉了。”

同样，在小冉和豆沙看来，节目前期播出争议一定会影响后期内容。

“肯定会做调整，但还是会遵循真实情况。毕竟真人秀的剧本只有大框架，没有具体的流程，一切都是跟着嘉宾的反应走。”小冉说。

不管类型、元素如何变化，真人秀制作的逻辑是不变的。

节目组不会完全把控剧情的走向，只会根据真人秀部分呈现出来的特点深挖、强化。

成功的真人秀大多如此，0帧起手，突出特征。曾参与《青春有你2》导演工作的付付告诉狐厂娱乐观察，节目出圈的原因正是导演组对真人秀部分的“深挖”。

“一旦发现选手之间有什么样的矛盾、有怎样的对话，不管好的、坏的，我们都会第一时间架机器，增加后采，围绕这个事件或者矛盾去聊，聊透彻。”付付说。

而《再见爱人4》也是通过这种对真人秀部分特点的放大和强化，引爆了讨论。

节目观察室的嘉宾，情绪化的黄执中最早给麦琳下了定义，点出“她要愧疚感、亏欠感”，评价其“太过分了”、“填不满的坑”，并随着节目播出不断强化这些观点。

当然，麦琳在节目中的情商和言行举止未必成熟、健康，但毋庸置疑，她的行为漏洞就是在观察室嘉宾的讨论中被无限放大的。

节目设置上如此，节目制作上也是如此。

不说围绕“画像”、“理想伴侣”的后采和花絮这些显性因素，只观察节目组后期剪辑的配乐，都能从中感受到“引导”和“强化”。

此前博主@水木丁 就曾分析过《再见爱人4》配乐的应用。比如第四期麦琳说“李行亮享受孤独”时，配的是高分美剧《怒呛人生》的插曲《Stealing for Church》。随后麦琳打断李行亮的话发问时，音效是恐怖且尖锐的，配合着“咋的我一坐你旁边你就不顺畅了”这句话，bgm换成了《奥本海默》中的插曲《fusion》。

结合影片内容具体来看，《fusion》这段纯音乐出现在影片中反派施特劳斯蓄意报复揣摩，有罪推论奥本海默的关键情节处。唇枪舌剑的对话，配上了一段急促、紧迫的音乐，营造紧张、拉扯、迫害的氛围。

由此可见，节目确实有强化矛盾、突出冲突的想法。结果也如节目组所愿，麦琳和综艺都被推上风口浪尖，成为红极一时的密码。

只是，被引导了情绪的观众开始大规模质疑节目组补录的这一刻，流量反噬口碑的结果就已注定。

至此，爆款已成。