这两种性格，也影响了她曾经的许多选择。

蒋欣的演艺生涯早在7、8岁就开始了，出演过《坠子皇后》《五男二女》《男人是太阳》等一系列影视剧，据她说那时“垄断了河南所有的小女孩角色”，被称为“小金铭”（当时的著名童星）。

当时的蒋欣只有一个梦想，就是考中戏、一辈子表演。而落榜后本来失望而归的她，却意外获得了出演《大脚马皇后》的机会。正是在拍摄这部剧期间，她接触了许多北漂演员；等这部戏拍完，蒋欣回家告诉父母，她决定留在北京做一个北漂。

童星演戏靠的是灵气，而他们往往会在长大之后失去那种“灵”。而蒋欣的特殊之处在于，没有停止演戏的她，在对角色的共情能力和生活塑造能力上有着天然的敏锐，似乎留住了许多当初灵性。

但缺乏专业训练的结果是，她一直以来比较出色的角色，都是和本人性格接近的“辣妹子”。在表演上这类演员叫“性格演员”，这难免会限制她的职业发展。

曾经的采访里，蒋欣很开心自己的“戏不断”，“我不是最好看的，也不是身材好的，但是我戏不断。”那些年里，她在《仙剑奇侠传》《欢天喜地七仙女》《聊斋志异》《爱在日月潭》等剧中的配角表现，也逐渐打开了在行业内外的认知度。

这样的职业选择，其实会影响到演员的口碑；但对于蒋欣来说，或许除了靠演戏证明自己，也因为这依然是如小时候一样快乐的事。而多年的摸爬滚打，也能帮她一点点补全专业教育可能带来的帮助。

几年前蒋欣曾表示，自己是在用“蛮劲”演戏；那次采访中她也说过，如果以后怀孕的时候有空，想回中戏再补补课。

演员需要“蛮劲”，也不能只有“蛮劲”。表演本身是一种燃烧生命力的艺术，如何在自我的失控与控制之间把握平衡，是演员的能力所在。

但对于成熟的演员来说，还能保持表演时的“蛮劲”，反而是一种财富。这是蒋欣的宝贵之处，她对表演的热爱和旺盛的创作欲，始终保持在较高的水平。

尤其是对于当下，还能保持“蛮劲”的演员，值得珍惜。

“中女”的逆袭时代

2020年之后的《小舍得》《潜行者》再到《小巷人家》，蒋欣已经开始出演妈妈一类的角色。

按照一般观点，“演妈妈”是女演员职业的一个分水岭，因为制片人和导演们会认为你不再适合谈情说爱的戏码，而进入更狭窄的职业赛道。这也就是几年前海清在FIRST提出的“中女危机”。

但如今，时代正在给如蒋欣一样的“中女”们打开一扇门。

一方面是市场更加成熟了，更多年龄层、受教育背景的观众，已经不会只为俊男靓女拍手叫好，而是认可好的表演能力和人物魅力。近几年来如刘琳的“大娘子”、刘丹的“锅姨”等角色，都让这些演技派获得了观众的认知，从而获得了更好的机会。

另一方面，女性剧的风潮也影响着更多正剧的创作视角，为女性尤其是更成熟的“中女”们提供机会。其中就有今年宋佳主演的、豆瓣9.6分的《山花烂漫时》；近期白百何等出演的《好团圆》，也在央视拿下了收视持续破2的成绩。

但能够抓住机遇，需要“中女”们做好“准备”。

虽然如今头部女性作品在增加，能够崭露头角，还是对剧集的剧本品质、制作能力都有很高的要求，而能跳出性别叙事局限、真正让观众广泛共情的作品，每年还是比较有限的。

除了选剧的眼光，演员更需要极强的表演能力，以及让制片方放心的市场号召力。女演员们要等到自己的“生涯代表作”，如今要迈过不止一道门槛。

所谓“生涯代表作”，意思是每位演员都需要一部戏，能够全方位展现自己的魅力和能力，并证明自己有获得观众普遍共情和认同的实力。

而《小巷人家》的宋莹之于蒋欣，正是这样一个角色。

从这个层面说，蒋欣其实是非常幸运的。

靠着“蛮劲”打拼多年的她，能够把握机会是必然的，但能够得到机会真的是需要足够多幸运的偶然。

而从环境来看，当下的行业，开始向更多好演员们递出橄榄枝。希望这种好作品与好演员共赢的“宋莹式的成功”，接下来能多多益善。