像《宿敌》当中这样，关键性的犯罪分子逃脱，用最不合理的方式实现，本身便是编剧创作能力水平低劣的表现。类似的问题，在电视剧《宿敌》当中大面积存在。比如说，在国家高度保密的科研机构当中，摄像头密布的情况之下，犯罪分子竟然可以通过下水道逃离。这本身就是编剧在胡编乱造了。天网密布的情况之下，竟然找不出犯罪分子的蛛丝马迹，可见其荒谬。

更甚至，犯罪分子可以通过下水道逃离，竟然无法自己逃离的时候把涉密的文件带出来，这也是开国际玩笑的。逃都逃了，竟然把关键的东西留下来。这本身就是制造了虚假悬念、虚假反转，从而为后边的剧情内容注水服务。一部16集的电视剧，都要如此注水，可见《宿敌》剧本层面上的羸弱。

类似的问题，在《宿敌》当中还广泛存在。比如说，廖凡饰演的男主角，从“出事儿”到去卧底，已经干了八年了，竟然只是为了抓几个境外偷渡的。而他卧底的关键点，竟然是去边境上抢夺一个农场。话说，这个农场真的这么重要的话，何必男主无卧底八年呢，我方工作人员早就可以轻松拿下了。这八年，等于没啥成绩啊。咱们就是有人，不缺同志，也不能这么糟蹋他们的青春啊。

所以，这么不堪的电视剧，老编我竟然还在看，为什么呢？就是在等朱珠出场啊。这位女主角出场之后，我看看是什么角色，也就选择弃剧了。剧本不过关的电视剧，演员们再好，也是白搭。剧本，剧本，一剧之本。咱们的电视剧制片方们，唯独在剧本上不用心。