但或许内容行业从来不存在一个放之四海而皆准的答案，好的类型、IP和班底会在前期传播阶段发挥作用，但最终还是只能靠作品说话。把故事讲好、把人物做扎实，用心做的内容总会获得掌声。

面向未来，等待春暖花开

在这些新项目背后，其实影视制作已经在发生很多改变。

比如从平台到行业公司都在发力的，近两年基于AI等新技术开启的技术革命。传统行业里很多费时费力的环节，正在通过AI实现降本增效。

猫眼推出的产品“神笔马良”，可以帮剧组把分镜头脚本直接生成分镜头示意图；阿里的妆造大模型“神力霓裳”辅助古装剧的妆造创意设计，可以在设定朝代、性别、身份等条件后在2分钟获得造型图片，在《掌心》等作品中已经投入应用。

还有虚拟拍摄技术在国内也越来越成熟并实现落地，从《清明上河图密码》《云之羽》到号称虚拍量级最大、场景最多的《大梦归离》，相应的技术正在进一步优化整个生产流程。

这些技术工具正在带动行业进入新的阶段，或者说，真正用心做内容的团队，可以在这样的辅助下降低制作门槛，更快捷地实现精品化。

但使用技术的始终是人。

是通过这些工具进一步实现“赚快钱”，还是更好地实现内容梦想，有赖于平台和行业制作方转变思路，给行业带来真正的变化。

如今的市场已经在释放明确的信号，只有在题材、内容、视听体验上有创新性的内容，观众其实是有观看和付费意愿的，今年的《墨雨云间》《边水往事》就是最好的例子。

问题是这样的内容还太少，能稳定产出内容的创作者太少。

能够打造这样内容的，比如《漫长的季节》的辛爽、《边水往事》的老算、《异人之下》系列的许宏宇、《装腔启示录》的李漠等导演，都已经或正在被平台寻求深度绑定，甚至直接“入职”平台建立工作室，足可见这些创作者的价值。

而在内容层面，平台正在通过打造实验性的精品短剧，探索市场口味并培养制作人才。

比如今年爆火的短剧《我的阿勒泰》，明年其所在的微尘剧场，将推出一部赵丽颖与尹昉主演的8集奇幻悬疑剧《在人间》；还有《开端》的系列续作《开启》，王宝强、陈明昊主演的《棋士》等剧，也正在沿着精品实验内容的方向发力。

2024年即将过去，四季度是否能够带动整个市场的升温、给明年开个好头，目前还是未知数；包括明年的这些剧集，能否改写今年的数据困境，同样还有待观察。

但至少，行业平台已经在做出实际的改变，也确实有更多好的创作者在走出来。面向行业的未来，不妨共同期待寒风过后的春暖花开。