在武侠剧、复仇剧等领域，行业也展开了一种“流量艺人+强类型”的新探索。比如武侠剧领域，就有《赴山海》《云襄传之将进酒》《华山论剑》等作品，其中改编自温瑞安小说、由成毅出演的《赴山海》前期就带动了不少话题。

复仇剧因为今年《墨雨云间》的火爆，更带动了市场整体的发力动作，如刘诗诗、窦骁主演的《掌心》，杨紫、彭冠英的《簪中录》，陈都灵、辛云来主演的《贵女》包括《藏海传》等，或可在接下来获得一些题材红利。

除了内容，行业也在探索视听体验上的新突破，比如快节奏的叙事或强氛围感的制作等。比如影视审美方面比较突出的郭敬明就正在被平台争抢，接下来除了待播的导演作品《大梦归离》，执导的《烽影燃梅香》和监制作品《燃霜为昼》已经与新平台合作。

虽然如熟脸艺人“换乘”、题材内容同质化等问题依然存在，但行业还是顺应着市场，努力挽回着流量基本盘。

反过来说，观众在意的只有作品本身的优劣。其实今年“踩空”的流量内容，无一例外出现了口碑问题，真正质量过关的内容，还是会获得市场叫好的。下一年作品能否兑现流量，是行业制片方要打的一场硬仗。

循着路径找答案

在更多类型上，行业其实一直寻求的是，能否在偶像剧之外打开新的流量基本盘。而这部分流量的来源应该是基于内容的认同，以此让路人盘转化为新用户，这也是从2019年以来行业“内容升级”的核心诉求。

那么问题来了，什么是“好内容”？

这似乎是个不太需要讨论的答案，剧本扎实、演技过硬、服化道有细节、后期制作精良……但如果以行业思维来看，这又或许缺乏市场相性，更没有足够的确定性。

目前的行业思维是，以制作上的加码为基础，在已经确定的路径上找答案，同时以少数实验性内容寻找新路径。

比如今年《新生》《唐朝诡事录之西行》《边水往事》再度带动的悬疑剧热潮。经过几年的发展，悬疑剧几乎成为各平台仅次于偶像剧的发力点，据不完全统计，各家片单里犯罪、悬疑大类的剧集达到70部以上。

其中的热点项目如热点剧回归的续作《白夜破晓》《猎罪图鉴2》《唐朝诡事录之长安》，《边水往事》导演老算新作《悬案》，紫金陈IP改编剧《低智商犯罪》，李路导演新作《人之初》以及尾鱼IP剧《枭起青壤》《七根心简》等，各有吸引受众的理由。

还有近几年始终保持发力的现实题材赛道，平台侧依然保持着投入力度。比较典型的是今年孵化了爆款《玫瑰的故事》的“亦舒剧”，新片单里有唐嫣、赵又廷主演的《独身女人》，以及《欢聚》《花好》两个筹备中的IP项目。

喜剧赛道，有《鹊刀门传奇2》以及同样由“赵家班”打造的《走马上任》，由徐志胜主演的《侠客行不通》，以及《芬芳喜事》《喜剧之王》《不讨好的勇气》等。

但反过来看，这种以内容为着力点的布局，其存在的问题就是，行业会回归到内容风险较高的传统逻辑上去，即一种内容成为创作风向之后，会快速产生市场钝感，更会受到市场情绪的变化影响。这几年现实题材赛道的变化就尤为明显。

行业的另一种探索就是基于IP逻辑，回归到IP提供好内容的思路上——以严肃文学改编和漫改剧形成的新热门赛道为代表。

今年各家都拿出了严肃文学改编的一系列作品，包括茅奖IP《北上》《张居正》《主角》《战争和人》、余华IP《文城》以及《长安的荔枝》《真·探》《燕食记》等剧；漫改剧则有《异人之下之血战！唐门》《暗河传》《灵笼》《师兄太稳健》《镖人》《镇魂街》等。

行业还在寻找一个属于未来的答案。