如果说影片中的男性只是一个大众印象里标签的混合体，是探讨李红为何出走的原因。那么影片中女性角色的设计，则将本片所要展现的性别困境指向了更深的地方：女性和女性之间的隔阂与背离。

李红的母亲无疑已经成为这种封建父权家长制的顺从者，无论是李红被迫辍学无法参加高考；还是李红向弟弟讨要薪酬，母亲用亲情作为武器对其进行职责。

母亲俨然已经成为了帮凶，虽然其身为女性，并不理解李红，也并不同情李红。并且母亲这一身份，让其对李红的伤害更深，到头来让女性却成为了女性的敌人。

值得注意的是，李红在向弟弟讨要薪酬的过程中，面对母亲的责难，李红质问凭什么？从母女对话变成女性之间的对话。母亲回想过往确实也遭受过不公，但却也习以为常。

麻木的痛苦与清醒的痛苦最终化为无言的沉默，两代女性之间横亘的宿命感，凸显着觉醒的阻力与艰难，做自己对于大多数如母亲这般的女性而言，早已从人的本性中剥夺了。

而剧中的另一个女性，李红的女儿晓雪，则是一个更为复杂的角色，她似乎早已出走，但也因失业和孩子，徘徊在被男性控制的边缘。

尽管晓雪的丈夫要比孙大勇好上几分，但本质上也并没有太大不同，他同样无法理解晓雪，同样将带孩子的任务交给晓雪，只是嘴上说着晓雪的伟大。唯一的区别只不过是更文明罢了。

所以要比李红更清醒的晓雪，面对和李红近似的困境时，其所流露出来的更多是一种恐惧，她害怕变成另一个李红，但家庭与社会又如同黑洞一般不断朝她吞噬。