他刚开始入行做视效，就是从《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》开始。
他对AI的认识，就是直接进入生产环节。
彭柯在2017年就第一次使用AI进行广告制作，当时广告的预算不够三维建模，他于是想出了一个办法——用三台摄影机拍摄了婴儿的一个正脸，两个侧脸，通过AI的编程实现了快速有效的人脸搭建。
同样地，他也拿这种方式处理了 “伏地魔”——因为伏地魔没有鼻子，如果要换人物形象的话耗费巨大。于是电影的研发部门写了一串代码，用流程把伏地魔的三面取下来，所有的中远景靠一键生成，只需人工消除一些瑕疵就能实现效果。
在最近参与的国内战争题材电影中，彭柯带领团队用大量资料“投喂”和“驯服”AI，在战争戏的概念场景设计上都生成了非常满意的效果，所以在他看来，电影创作者要明确自己的需求，AI才能为你所用。
而来自上海人工智能实验室的戴勃则讲述了AI整个成长过程，从一开始被叫做“思考机器”（Think Machine），到1956年第一次拥有了人工智能（Artificial Intelligence
）的名字，后来演变到现在我们所说的人工智能指的其实是神经网络（Neural Network）。AI的语言模型，根据已有词汇出现的频率和关联，预测下一个词汇，所以语言模型跟AI的“记忆力”有关，现在人工智能看起来有类似人的思考能力，其实是算力增长下“记忆”扩容，但本质并没有变化。
由于AI的语言模型建立在大量阅读既有文档信息基础上，所以使用AI就面临永恒的问题：大多数人的利益选择与少数人需求的博弈。
所以AI技术的确为电影创作提供了无限可能，但它也存在一个危险：当它不断向大多数人的偏好倾斜，少数人反倒会被抛弃，而电影创作是需要找到独特的电影叙事、美学与表达。
戴勃提醒说：“最关键的问题是：AI在你的故事中到底意味着什么？只有明确回答这个问题，故事才能从内在构建起来，并找到那些令人惊喜的联系。”
王红卫，手把手帮助青年导演找到科幻叙事的方向
作为本次创造营的首席导师和监制，王红卫上课时间最长，因为他要对5位入围导演的剧本逐一深入剖析和指导，这是每一个导演在开拍前的剧本定调，至关重要。
王红卫的课从下午2点上到了7点，5位导演，平均每人一个小时。熟悉王红卫的同行都知道，他的时间安排非常精密，《流浪地球3》开始进入筹备，《刺杀小说家2》正在青岛拍摄，《群星闪耀时》在周庄开机，《我们生活在南京》在剧本创作中……几乎每一个重要科幻电影项目都有王红卫的身影。所以王红卫来到创造营给每个青年导演创作指导1个小时，是青年导演亟需的，也难得的。
这次科幻电影创造营，是中国（象山）北纬30°科幻电影周的创投孵化平台，在科幻电影项目和导演征集招募上采取了新的模式，组委会和科幻世界、科幻立方等机构和平台精选了26个人工智能主题的科幻IP，然后从全国招募到的导演中选择15位导演提交改编方案，根据改编方案又筛选两轮，最终选出了5位青年导演，9月2号，5位导演和团队抵达象山，开始堪景和上课，然后拍片。
