中国科幻电影已不再是边缘存在，而是时代呼唤下的必然崛起。

“观众需要通过电影获得全新的对未知的感受和概念，这就是科幻电影的核心。”

观众早已对旧有的故事失去了兴趣，他们渴望看到那些不曾见过的画面和故事，渴望在电影中找到时代的回响。

如何让电影中的人物关系、场景设计富有新意，是我们需要重点关注的第一步。

有了“新”，观众才会跟随你进入一个新的阶段。

但是，在强调“新”的时候，黄建新又强调了一个重要的点：

观众的心理体验。

“我们知道科幻是有一个非常重要的母题，就是对未知与时间的讨论。虽然科幻电影展现的是未来时，勾连的是过去时，但它最终想要传达的效果其实是“现在时”。

“无论电影如何呈现未来或过去，最终还是要带回到当下的现实心理体验。”

黄建新说，这个世界变化太快，当我们面对这些变化时，一方面感受到生存压力，另一方面我们的艺术表达却远远落后于这些变化。现在很多农村题材的电影水准不错，但在市场上往往表现不佳。这是因为中国已经进入工业社会，社会主体意识也发生了根本变化。这些题材只是我们“知道”的事物，而不是我们今天观众“切身感受”的事物。

相比之下，科幻电影从社会心理学的角度看，会拥有巨大的影响力，甚至可以在有些地方超过现实主义。

为什么我们现在很少反思科技？

杨治学是《流浪地球》系列电影的编剧，他是第一个来到科幻电影创造营上课的，与后来黄建新讲的“观众心理体验”呼应，他强调说，科幻，需要在现实的审视下。

因为我们的观众有丰富的现实主义观影体验。我们需要照顾到，大众认知范围内的时空合理性。

如果影片中的社会环境和生产力水平与现实常识不符，那观众会觉得有“bug”，不过处理得好，这些“bug”也可能会成为叙事的亮点。

杨治学说，你的故事是科幻的，而你的人物必须是现实主义的，因为人物要带着观众进入那你的科幻语境中。