“脑波系”的作者电影
可以说《从21世纪安全撤离》集科幻、喜剧、青春片于一体，它无法归于某一明确的类型里，而是极具有个性的作者电影。正因如此，它表现出强烈的个人风格，但在叙事的某些层面也囿于个人的表达。
在影片点映阶段，不少观众认为其和《宇宙探索编辑部》很像，大家会产生如此类比的原因，大致在于对影片的惊喜。在故事片之外，这类电影承载了作者的想象，充满了作者的个性和表达。而《宇宙探索编辑部》更偏向于“文学性＋电影性”，《从21世纪安全撤离》则以幻想系、动画元素的融合为特点，这两者所带的作者属性并不相同。
影片体现了导演本人的知识结构和情景设置，身为八零后的李阳在影片中放置了许多具有个人特色的记忆空间里的符号，人物的想象也在其脑洞中。从《李献计历险记》到《坏未来》，李阳的片子多采用拼贴、组合、音乐和动画的挪用这种形式上的创作方法，怪诞、惊奇的风格上也有所延续。
2009年的动画短片《李献计历险记》讲述一位据说患有差时症的病人，坐在ps机前试图打穿一款无法通关过的游戏，为了找回女友治愈病症，开始了奇幻的冒险。最后李献计穿梭在时间的盒子里，打开一扇又一扇不知通往何处的门。2015年的微电影《坏未来》讲述作为一颗来自外星的陨石，拥有两个可以随意切换的身体的主角与爱人郑晓燕之间荒诞的爱情故事。
这些片子有非现实的幻想，有对八零后时代环境的执迷。“科幻”只是用以形容想象的载体，超现实的表现传递的是对时间命题的思考，以及生命中那些永恒的失去。“时间只在我们自己身上汹涌地流逝了”，这样的主题在《从21世纪安全撤离》中呈现为主角穿梭在过去和未来中，品尝失望和意外，想要抓住一些注定会失去的东西。
在绚丽的视觉结构，本片的个人表达也有一定缺陷。故事大纲之外，叙事容量的有限和人物设置的扁平收窄了戏剧的张力，故事内核的拓展也余力不足。穿越的设置在2024年的当下似乎并没有那么惊艳了，女性角色的设置也如同游戏机一样是符号化的，开朗的校花会陷入生活的泥沼，会成为主角之间的矛盾触发点，超飒的女记者会为了一个异地恋的男友犯傻……
《从21世纪安全撤离》很好地演绎了“电影是造梦的艺术”，崭新的形式将李阳的个人特色表现出来。
