影片剪辑也融合拼贴、鬼畜等多种技法，剪辑的节奏干脆、梦幻，观众在3个少年20年前后的视角中轮转，如同进入一款随意切换时间线的游戏。这样的处理增强了视觉感官的刺激，制造了特殊新奇的效果，形式上的乐趣也能充足地调动了观众的情感或感官反应。
动漫和混剪等元素的加入对传统视觉表现形式进行了解构，碰撞出了多元的视觉表现形式，形成了一种超现实的影片风格，为故事披上了想象力的斑斓外衣。这种形式感的耳目一新让人看到了电影表达的活力，是当下国产电影市场中很不一样的处理，观众乐于看到这样的新东西。
荒诞底色：成长与失去的母题
时代的变换宛若一场梦境，个体对于时间的反应时常慢了半拍，18岁的灵魂在二十年后的身体里要学会面对成年人的规则。在王炸说出 “我不喜欢长大后的世界我只喜欢你”时观众大概都能感受到，在光怪陆离的表现手法之外，这看似荒诞的故事的落点实际是一个质朴的问题，关于成长和失去，关于青春，关于时代的变化。
要做到能让人买单的大众消费内容，仅仅只有形式的新颖是不够的，还需要贴合许多人共有的体验。在内核上，《从21世纪安全撤离》其实更像一部青春片，少年时代的热血因子与成年后的无奈之间的碰撞透露出悲伤的底色，电影以一种戏谑的形式将其表达出来，在情绪上能引起许多观众的共感。
“我所以为的长大是这样吗？”大概在许多漫谈长大后的无聊的时刻里，人们曾幻想过一个勇敢的什么也不用管的莽撞的分身，没有束缚，没有包袱。
在长大后的黑白色调中，电影中的王炸是充满颜色的，他是一个闪光灯一样的人物，纯粹，在黑色的交易里显得不合时宜，在成年后的世界拥有最多的色彩，从办公楼跳下的时候他手持的五彩电缆拉出诸多电脑，然后炸出烟花。
但在莫斯比环的设定里，如同那个怎么也破坏不了的自行车和永远中不了奖的彩票号码，命运似乎已经写好无法改变的结局。即使能回到99年的身体里，19年的注定会发生的事情仍然会发生，注定会失去的东西仍然会失去，恰如网络曾流行的一句话：“当三十岁或者更老时，停下来回过身去，发现一颗来自十年前的子弹正中眉心”。
观众会喜欢“不长大”的呐喊、喜欢整顿职场的爽感、喜欢一些叛逆的行为，虽然代际之间有所差距，但青春作为每代人必经的历程是能引起共感的。
此外，影片出现了大量八九十年代的记忆符号：雪花屏、DVD和当时的游戏与动漫。主角回到99年的夏天，在街道上奔跑，所有人的灵魂已经消失，他冲进那个《我爱我家》的影像中抢走了那一盘十六人街霸。导演的个人情结转换成一种怀旧元素，接通了大众的情绪记忆。
当镜头从99年的钢铁厂到19年的高楼，20年前那个断裂的爬梯似乎预告了一些失去的必然。关于青春的情感和想象力流淌在每个人的身体里，面对当下的诸多不确定，对过去无忧无虑、自在随心岁月的怀念或许能帮助人们找到当下的锚点，也正因如此，影片个人化的情感和表达才得以在互联网时代收获到了集体的共感并得以广泛传播。
